编者按：新版《三国》凭借高额的投资和精良的制作，为这段经典的历史增添了一份别样的视觉观感，片中的特效总时长达12000秒，纯三维加合成的镜头大概有600个，创造了中国电视剧多项历史之最：制作团队最庞大、制作周期最长、耗资最高、单剧特效时长最长，毫无疑问，特效成为新版《三国》中最大的看点。
《三国》特效总体情况
《三国》中的特效总时长达12000秒，纯三维加合成的镜头大概有600个，主要是展现战争戏中千军万马的场面船戏合成镜头，100多个场景镜头，包括城池、县城、郡等场景，耗资1000多万元精心打造。《三国》特效力图接近电影级质量，视觉设计由阿磐影视特效工作室主持，特效制作分别由快乐石头影视文化传播有限公司、lukydog影视特效工作室和海鑫华鼎科技发展有限公司负责。这部电视剧共95集，从开拍时开始研发，用时一年时间完成，其中有效制作时间为4个月，特效团队主要84人。该剧的特效是中国电视剧历史上制作团队最庞大、制作周期最长、耗资最高、单剧特效时长最长的一部。
《三国》中的特效使用了多种制作软件。其中三维软件包括：Maya、3ds Max、Houdini、Massive、3Delight、Vue 等，主要角色场景都由Maya搞定，3ds Max做了部分场景，所有火、尘土都是用3ds Max的插件Fume做的；Houdini主要是辅助做Fume的发射器和导文件使用；Massive和3Delight做部分大军，Vue做了部分场景，在这其中，编写了Massive导Maya的脚本。后期主要使用Fushion和Nuke。片中呈现了大量烟火、千军万马奔腾或交战的壮观场面，集群动画的实现是一个关键技术。
《三国》特效制作的前期准备
《三国》是一部深入人心的历史巨制，那段历史常常被以各种不同的形式呈现和演绎，有着深厚的群众基础，因此在制作的过程中，整体质量也要对得住这个题材。总体来说，这部戏压力大、要求高、量大、特效实现难点多、最要命的是制作时间短。虽然这部戏从开拍时开始跟进，但有效制作时间只有4个月，从2009年11月中旬拿到第一批素材到2010年3月初拿到最后三十集素材，2010年3月20就要审，在4个月中要完成95集里的特效镜头，所以对于我们来说，是匪夷所思的紧张，匪夷所思的制作周期。
我们在前期首先了解导演对整个剧的概念，然后进行资料搜集、前期分镜头的设计，同时根据三国的特效镜头的特点类型调兵遣将，组建适合的班底。《三国》中主要的场景和特效都是由我们公司进行制作，包括烟火、灰尘、船、城墙以及集群场景等，还有一些不大能拍到空镜头，只有一些少量的建筑类特效找其他公司进行外包。一般我们会事先把要用的内容剪好，镜头需要加的，先分类，会有一些什么建筑，哪一些城要先做好，先一起给对方，然后再根据具体镜头来做。我们自己制作自己渲染，渲染方面只是找一家合作的渲染平台，用他们的机器和设备进行辅助的渲染工作。
《三国》特效的制作流程
《三国》里面战事繁多，不乏水战，火烧，攻城的场景，这些场景画面都还是很难的。其中很多大军、进城、交战的场景大镜头都是用Massive做的，场景都是以流程来做，不同的场景换不同的布阵，只要换人和阵型就可以。有些布阵在里面摆得不是很好看，那么就会在Massive中摆好动作，缓存做好后，统一由动画师到Maya中做些微调，比如说1000个人中会有几个人需要在Maya中重新调节下，这些修改过的是在Maya中渲染的。
电视剧中有很多百万大军的场景，主要用到的是集群技术，这在以往是电影的专利，如今运用到电视的制作当中。我们在制作过程中是一边建模，一边做动作捕捉，这两边可以同时进行。模型这边就要一步一步跟，同正常的一样，模型、材质再接动画，动画需要很多的动作捕捉，之后在Massive里面把衔接做好，每个动作到每个动作的过渡，需要一些动作的调节，这跟Maya调节方式不一样，我们将在Maya中做好的模型导到Massive里面，还有材质贴图制定上，将一个兵种的动作库模型都弄好后，就继续做另外一个兵种的，魏军的、吴军的……分别做好后再导到一个场景里面。在Massive里面我们确定要摆的军阵，然后就是布阵的过程，把阵布好后在Massive里面出缓存，然后将在Maya中设置好的相机导进来，分层渲染，这样在三维里面的工作就完成了，后面就是合成的工作。
《三国》特效制作的难点
《三国》中涉及到水、火、集群等大量的高难度特效镜头，如果说单拿出来哪个环节可能都没太大难点，但当场景变得超级庞大时，每个环节都变得困难了，比如无数艘战舰要尽量避免其重复性；场景过大后材质、动画、缓存、都容易出错；大面积的烟火，渲染相应地也就成恶梦了！
Massive有一个好处就是尽量把它以电影的方式来做，这算是一个小的尝试，可以对做电影有很大的帮助，而且如果用其他软件，有很多东西是不容易实现的，比如说我做百万大军，如果我用Maya，手动需要一个一个进行设置和调节，这是不大现实的，即使是一个一个复制再动作错开，也要花很多时间，另外一种解决方式就是用粒子，角色与角色间的交互，用粒子也是很难实现的，所以我们选择Massive。它可控性很强，支持角色量也巨大，而且可以互相交互。
因为Massive在国内很难找到资料，况且时间有限，我们最开始遇到了很多问题，包括：1.不知道如何用Massive渲染；2.Maya导到Massive的角色渲染出来后画面是躺着的；3.权重和相机问题；4.联机渲染问题；5.在64位系统上Massive的材质问题或者说版本问题；6.马与骑兵的骨骼问题。目前来看，整体成效还算可以，我们遇到的大部分问题都得以很好的解决，但还存在一些问题还需完善，如马与骑兵的骨骼问题，本来一个人骑在一匹马上应该是两个角色，一个人还有一匹马，马跟人也应该有两套骨骼，马跟人有交互，或是人可以跳到马下面来，我们现在没办法把这两个连在一起的东西分成两个角色来做，所以只能把马与骑兵做成一套骨骼。
经典特效镜头：“火烧赤壁”
关于攻城的镜头、城池的不同、怎么既定动作和布阵……我们考据了很多，研究地形，还有曹操、袁绍啊都会带多少兵，以及风向、天气等等问题，这些考究过后，然后考虑布什么阵，这个有具体很严格的要求，参考了原著的内容，还有一些具体细节也要自己考虑，比如说有可能在原著中没有提到很详细的时间、人数，不可能每个战役都说有多少人，这就需要我们具体计算下需要多大的场景，预告片中有大场景和特写转换的，有些是实景拍的，近景像特写这种有些是做的，全景中有好多也是做的。近景的爆炸是拍的，远景的爆炸是做的。
赤壁火战，重点在于火，这种大型的火战在国内和我们都很少有做过，如何将这个火做得这么大、这么真实是一个难点，首先要找到一款合适的软件，可以让我们在短时间内将它做出来，并看起来不假，我们首先选择用3ds Max的插件fume，这里最开始是速度问题，还有就是真实的问题，我们想了很多的办法，一个发射器，我们怎么发射出来会让火感觉真实,近景火与远景火的区别，因此做了很多试验，用哪种发射方式比较好，最开始采用fume的默认发射器，后来我们选择用物体发射，我们把物体做得很细，跟实际燃火物体的形态做得很接近，这样燃出的火焰的形态就比较接近了，这其中比较难做的是很难将它做得足够大，我们在做火焰的时候也分了很多层，有些火跟烟是分开做的，因为烟、火的精度要求可能不一样；但大部分还是连在一起做的，因为火和烟分开之后形态可能会有些不对，还有些场景我们分了很多小块，将单个的火分开做，用了大量的硬盘做缓存，同时用很多台电脑分别算缓存。水面上的灯光是比较难处理的，我们在Maya中手动打了很多灯，尽量将火和水对应上，还有一些用3ds Max中渲出火的素材，然后导到Maya中贴图对应，做它的反射跟光源。其它很多环境采用数字绘景， 要以最简单最快捷的方式将它做的尽量真实。
大量的战舰和水面的模型动画材质灯光每项都在磨练同志们的意志，挑战电脑的极限，解决办法就是尽量保证场景干净，耐心、细心，能做缓存的都做成缓存。火经过很长时间的测试才达到形态让人满意，同时还得保证缓存能在交片前出完，还不能把所有的缓存硬盘撑满。
经典特效镜头：“草船借箭”
草船借箭也是三国中比较重头的戏，实拍的船是按照1:1比例搭建的。这场戏重点表现的是气氛的把握，雾要做好不容易，还要跟船交互就更不容易，而难点在于草船上有很多的草，数据量会很大，我们在做的时候需要很多模型，其中草人是在Maya中用Paint effect先画了几个草人模型，这样看起来要细节比较多，雾是用Fume做的。所以我们需要把场景导到Max中做遮罩。草的数据量很大，所以它导起来也够麻烦，一是模型，二是缓存，量太大的时候很容易导致机器的当机，所以在3ds Max中就很难操作，不能动乱动，一动max就可能崩溃，我们在做的时候就尽量在导入之前在Maya里把准备工作都做好，比如说相机该怎样运动，物体多余材质都扔掉，雾缓存位置都确定好，最后一步我们才导模型，在3ds Max中尽量少做操作。草船借箭中有特别多的箭飞过，我们用粒子来制作，天上飞的箭做起来并不麻烦，不会有太多技术问题，最主要是一个感觉的问题。我们也做了很多的参考，我们的制作人员都有去跟过组，亲身感受那样的场景，也有参考一些其他的电影。草船借箭这场戏基本是在雾里面，很多东西可以被雾给掩盖掉，所以跟“赤壁火战”比灯光要稍微好一点，没有那么麻烦。船是在移动的，射在船上的箭要扎在船上，这也是比较麻烦的一个地方。再就是渲染上有一个很大的问题，因为草多，又特别的细，在渲染的时候要特别注意时间和质量的平衡，要有一个很好的把握才行。
关于电视剧中的特效
在国内做特效制作太难了，资金和时间都是问题，国内投资方很多时候没有人认真去考虑特效的成本资金，作为特效人员又没有充分的话语权，再加上方方面面滥竽充数的一些号称懂特效的人搅和，使问题变得更加复杂。
很多人会拿电影中的特效与电视剧相比，题材类似的片子如果效果接近那是很正常的现象，但是说中国电视剧的特效达到电影特效水准，就太夸张了。电影的特效往往质量优先，平均每个镜头分配的资金、人力资源、时间要合理得多，而电视剧的特效要在2-4个月完成大量的镜头，平均每个镜头分配的时间非常有限，往往是档期优先，而非质量优先，两者不在一个段位上，没有太大的可比性。比较客观地讲，《三国》的特效在现有的条件下实现的还可以，有些镜头确实属于不错的电视特效镜头，但由于存在时间等个别因素，也有一些不足的地方。
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